《长安的荔枝》破4亿，马伯庸影视版图再度扩容

更新时间：1970-01-01 08:00:00

由大鹏导演、主演的电影《长安的荔枝》有望成为春节档之后首部票房突破5亿的国产片。

根据猫眼专业版实时数据，截至7月26日22时，《长安的荔枝》累计票房来到4.39亿，预测内地总票房较前日略有提高来到8.37亿。

今夏的“荔枝热”从线下延烧至线上，剧版《长安的荔枝》6月初上线，完播不久后，影版接力上映。尽管剧版捷足先登，电影版凭借更突出的口碑，成为这个暑期档截至目前表现最好的国产电影。

《长安的荔枝》改编自马伯庸同名小说，根据晚唐诗人杜牧的诗句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，对荔枝的转运之旅展开想象，讲述唐代小吏李善德破除艰难险阻，将新鲜荔枝从岭南转运至长安的故事。

如何完成这项“不可能的任务”只是影片的看点之一，主人公李善德的遭遇，引发了许多大城市打工人的共鸣。一个勤恳认真的老实人，某天突然被从天而降的大饼砸中，以为能就此改变命运，殊不知自己只是被安排好的“背锅侠”。

“加班加点做的方案被抢功，和李善德一模一样”，许多人在唐代小吏身上看见了自己的影子。电影里，李善德完成任务，保住了小命，还能对杨国忠发出灵魂拷问，抨击溃烂腐败的系统。现实中，又有几个李善德能在以卵击石的斗争中全身而退。

在一次电影路演中，大鹏说，拍摄期间剧组的口号是“人人都是李善德”，直到某天他看到一条评论称，“我们不是李善德”。李善德从小地方来到长安城，明算科及第入职上林署，被“荔枝使”大饼砸到，“很多人根本没有这样的机会。我们普通到只是李善德路过的黄草驿站里的驿夫和流民，只是荔枝树上结着的荔枝。李善德有更好的机会，而我们只是普通的大多数。”

大鹏希望，电影能够让观众看到普通人的力量：“希望大家在面对困难时能够竭尽全力，也有勇于掀桌的勇气。”

打工人的辛酸史

《长安的荔枝》的主演阵容很容易让人联想到去年贺岁档上映的职场喜剧《年会不能停！》。由大鹏、白客、庄达菲主演，董润年执导的《年会不能停！》凭借对职场生态的辛辣讽刺，精巧的包袱和笑点设计，斩获12.92亿票房。优质职场喜剧的稀缺性，使得该片成为电影市场的一匹黑马。

《长安的荔枝》由大鹏执导，沿用了《年会不能停！》的主演阵容，大厂三人组“穿越”到古代，仍是并肩同行的好友。尽管两部影片设定在不同时空，本质上都是对当代职场种种荒谬之事的描摹和讽刺。《长安的荔枝》开篇，几乎可以与当代打工人的处境实现无缝对接。

42岁的李善德劳碌半生还是个基层员工，历经生活捶打，已从意气风发的少年郎变成了颓唐窝囊的中年人，耗尽积蓄购置二手房，背上了高昂贷款，但总算有了一处安居之所，开始憧憬平淡幸福的生活。很多观众看到这里便开始苦笑，纵然隔着一千多年，李善德的处境熟悉得让人心疼。

在工作中，李善德矜矜业业，因业务能力出众，接了许多职能之外的活儿，但不通人情，不够圆融，被同事排挤，被上司视为眼中钉。于是，人人避之不及的“荔枝使”的差事便交到了他的手中。圣人下令，要在贵妃诞日之前，从岭南运来新鲜荔枝，可荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”，岭南距长安五千余里，这是个不可能完成的任务。如果说今天的打工人搞砸了，无非是劝退，李善德要是搞砸了，那是死罪。

影片将小小打工人李善德置于极端情境之中，他能否顺利通关，如何克服艰难险阻完成任务，成为影片前半程最大看点。李善德凭借过硬的业务能力，制定了一套严密的荔枝转运方案，使不可能成为可能，眼看着能立功了，却被嫉贤妒能的奸臣盯上，于是又一次陷入险境。

影片后半程的情节密度、剧情张力较之前半部分更强，从一个小人物绝境重生的逆袭之旅又升华了一层，批判骄奢淫逸、昏聩无度，视民众为草芥的统治阶层。当李善德成为这荒谬指令的执行者，便也成为助纣为虐的一环，看着惨死的驿夫和失去家园的流民，他无法置身事外，于是决定豁出命来，也要将这荔枝背后的劳民伤财向杨国忠和盘托出。

许多观众在影片尾声处的一幕高潮段落落泪。不过数日光景，历经磨难，死里逃生的李善德已是满头白发，形容枯槁。他孤身一人，紧搂着最后一坛鲜荔，在马背上起起伏伏，背上的行囊裂开一道口，行囊里满载着李善德承诺为妻子带去的木棉花，木棉花从裂缝中涌出，洒下一片血红，这也是五千里路途中，底层百姓的血与泪。这也正是“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”的具象化表现。

影剧版为何口碑不一

看完《长安的荔枝》，不难理解马伯庸的小说为何成为影视改编的热门选择。马伯庸小说的特点在于探索历史的可能性，擅长从小人物的视角，对宏大历史事件展开想象，用较为当代的语言和密集的现代梗，填平历史与现实之间的时空沟壑。

马伯庸的笔触富于画面感，方便读者或观众代入其中。从行文上看，比网络小说更具深度和文学性，比严肃文学更通俗，阅读门槛适中，雅俗共赏。

由此，马伯庸成为近年作品影视化次数最多的作家之一。自2018年《三国机密之潜龙在渊》开始，他的多部小说已经被影视化，其中一些作品比如《长安十二时辰》不止拥有影视版本，还被搬上了舞台，改编成话剧和音乐剧，或被打造为与影视剧联动的文旅项目，比如《风起洛阳》VR剧场。马伯庸的影响力已经超越了文学圈，辐射至各个领域。

不过，与高涨的改编热度相比，马伯庸小说影视化并非都能成功，梳理过往战绩，可以说大多数表现平平。口碑与市场反馈最好的一部还是2019年的《长安十二时辰》，该剧对服化道的考究和对盛唐气象的刻画，引发的讨论从剧情本身延伸至唐代风物。

同一个IP的不同版本，市场反馈也不尽相同，《长安的荔枝》的电影版和剧集版在读者和观众当中的口碑不一，可以被视为典型案例供创作者研究。今年暑期率先开播的剧版《长安的荔枝》占据了先发优势，且主创阵容不俗，曾备受期待。制片方之一留白影视改编过马伯庸多部作品，比如《长安十二时辰》《显微镜下的大明之丝绢案》《风起洛阳》，此外，其最负盛名的代表作是《狂飙》；导演曹盾执导过《长安十二时辰》，在古装剧方面经验丰富。主演雷佳音、岳云鹏也有一定的观众缘。

这样一部奔着爆款去的古装巨制却没能收获预期效果，原因较为复杂。批评的焦点大多集中于情节注水、节奏拖沓。《长安的荔枝》是一部九万字的小说，而剧集是35集的长剧，将一部体量不大，线索也不算繁杂的小说改编成长剧，难免加入新的人物、新的支线剧情，若改编得当能够丰富剧情，但如果较为生硬，便会落得毁原著的骂名。剧版的几个改编被原著读者视为“大雷”，比如开篇就将李善德的妻子写死，加入了小舅子郑平安一角，稀释荔枝转运主线情节，加强谍战权谋戏，线头过于纠缠繁杂等。

电影版大体遵循原著主线情节，几处改编也较为妥当，比如李善德的妻子拥有了姓名“郑玉婷”，也拥有了更鲜明的个性和灵魂，对胡商苏谅和忠仆林邑奴的改编也比较成功地推动了剧情。若能实现预测票房数字，那么《长安的荔枝》将刷新《古董局中局》于2021年创造的4.29亿票房，成为马伯庸原著改编电影中，市场表现最好的一部。

“马伯庸热”还将持续较长一段时间，公开信息显示，由马伯庸担任编剧，或由其小说改编的待播、待映作品还有《两京十五日》《食南之徒》《大医》《孔雀东南飞》《敦煌英雄》《大明书商》等十余部，播出或上映日期从今年排到了2030年。小说畅销并不必然为影视版带来相应热度，《长安的荔枝》的票房纪录能否被这些后来者超越，考验着各个主创的改编能力。

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